2012年在澳門演出時(shí)，一位出租車司機(jī)告訴演員印小天，他本是福建人，上世紀(jì)70年代從珠海游泳游到了澳門，這是印小天第一次聽說“逃港”這批人。兩年后，他在電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》中飾演了“撲網(wǎng)逃港”的云南知青田源。
為紀(jì)念鄧小平誕辰110周年，《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》8月8日在央視一套播出。
劇中，一輛軍用卡車停在中南海西門，8341部隊(duì)的士兵冒雨出動(dòng)，執(zhí)行秘密的抓捕任務(wù)。黑夜肅穆、大雨滂沱，西山某處所，士兵一動(dòng)不動(dòng)地站崗，黑色轎車魚貫而入。華國(guó)鋒宣布，一舉粉碎了“四人幫”……
“盡管我們沒有完全寫實(shí)地表現(xiàn)粉碎‘四人幫’，但意思在了。像這樣的展現(xiàn)方式，過去是沒有的�！薄稓v史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》導(dǎo)演吳子牛接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》記者采訪時(shí)表示。
人民日?qǐng)?bào)旗下新媒體“俠客島”稱，這部電視劇走出了原先紀(jì)錄片的套路。這些過去只存在于歷史書中的情景，第一次被搬上了熒屏。
“這個(gè)劇本創(chuàng)作歷時(shí)四年，是一個(gè)艱難的過程。這段歷史離我們太近了，過去有句話叫‘當(dāng)代人不寫當(dāng)代史’。劇中起碼出現(xiàn)了50個(gè)以上真實(shí)的、有名有姓的領(lǐng)導(dǎo)同志，如何客觀反映歷史、如何透過現(xiàn)象反映本質(zhì)，都是難題�！敝泄仓醒胛墨I(xiàn)研究室第三編研部主任、《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》主創(chuàng)龍平平對(duì)《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》記者說。
中共中央總書記、國(guó)家主席習(xí)近平曾表示：“對(duì)歷史人物的評(píng)價(jià)，應(yīng)該放在其所處時(shí)代和社會(huì)的歷史條件下去分析，不能離開對(duì)歷史條件、歷史過程的全面認(rèn)識(shí)和對(duì)歷史規(guī)律的科學(xué)把握，不能忽略歷史必然性和歷史偶然性的關(guān)系。不能把歷史順境中的成功簡(jiǎn)單歸功于個(gè)人，也不能把歷史逆境中的挫折簡(jiǎn)單歸咎于個(gè)人�！薄皻v史總是向前發(fā)展的，我們總結(jié)和吸取歷史教訓(xùn)，目的是以史為鑒、更好前進(jìn)�！�
“我們有過失望、有過彷徨”
北京市西城區(qū)前毛家灣的胡同里，中共中央文獻(xiàn)研究室低調(diào)坐落其中。從這里撥出的電話，在來電手機(jī)上不會(huì)顯示來電號(hào)碼。
中央文獻(xiàn)研究室集編輯、研究、宣傳、審核四項(xiàng)工作為一體。下設(shè)五個(gè)編研部，其中，第三編研部負(fù)責(zé)編輯鄧小平、陳云的著作，撰寫其年譜、傳記，研究其思想、生平。
正因?yàn)檫@個(gè)原因，文獻(xiàn)研究室第三編研部的專家們?cè)揪团c鄧家人經(jīng)常聯(lián)系，彼此熟悉。也因此，《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》劇本創(chuàng)作的任務(wù)也落在此處。
龍平平已經(jīng)記不得在此之前，審過多少部跟鄧小平有關(guān)的影視作品了。但這一次，他從審核人變成了創(chuàng)作者。
2009年，由龍平平領(lǐng)銜，三位簽約編劇加盟，多位專業(yè)作家參與，組成了《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》的劇本創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。
而早在2004年、鄧小平100周年誕辰時(shí)，就有部分電視工作者起意，想要將鄧小平重新搬上銀幕。但因“題材特別宏大、難度比較大”最終擱淺，龍平平告訴《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》記者。
時(shí)間到了2009年，龍平平很清楚地記得，“2月份，中宣部向我們提出了三條指導(dǎo)性意見。第一，希望電視劇的時(shí)間段放在1978年十一屆三中全會(huì)到1984年十二屆三中全會(huì)之間；第二，核心要反映鄧小平改革開放總設(shè)計(jì)師的形象；第三，還要反映我國(guó)改革開放的總體進(jìn)程。”
在這一框架下，劇本創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)敲定了電視劇從1976年10月粉碎“四人幫”開始，到1984年實(shí)行全面改革開放這八年間的歷史，這就有了本文和電視劇開頭的雨夜那一幕。
這八年是中國(guó)歷史和改革轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵階段，經(jīng)歷了許多重大歷史事件，牽涉領(lǐng)導(dǎo)人物眾多。
這并非龍平平第一次當(dāng)“編劇”，但這次創(chuàng)作的難度超過了他的想象�！拔覀冇羞^失望、有過彷徨，甚至也有過甩手不干的想法�！�
“很多事情很難去把握，大家的認(rèn)識(shí)是不同的，我們?cè)?jīng)想過這件事情干脆就不碰了，行不行？但是當(dāng)代人寫當(dāng)代史都不敢面對(duì)，難道要把這個(gè)難題留給后人嗎？”龍平平談到，“這是責(zé)任啊，所以我們沒有回避，比如（片中出現(xiàn)的）逃港，我的心里面一直在打鼓。說是很容易，但拍出來的視覺沖擊力就大了，開始沒有把握，不知道能不能通過。但沒有任何人對(duì)這個(gè)細(xì)節(jié)提出疑問。這些事情敏感不敏感，關(guān)鍵是表現(xiàn)的方式是否客觀。”
對(duì)于電視劇中出現(xiàn)華國(guó)鋒、汪東興等人物形象，也引起了觀眾的大量關(guān)注。
對(duì)此，龍平平認(rèn)為，“要客觀地反映歷史。我寫這八年的中國(guó)發(fā)展史，如果沒有華國(guó)鋒，或者沒有對(duì)他的貢獻(xiàn)做出客觀的表現(xiàn)，那這叫什么歷史�！�
“審查的程序很多，總體來講一路暢通”
劇本主創(chuàng)成員周錕告訴《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》記者，這部劇本的創(chuàng)作從2009年2月開始，經(jīng)歷了前期構(gòu)思、大綱階段（分為簡(jiǎn)單大綱、分集大綱）、試寫、正式創(chuàng)作四個(gè)階段，最終形成了近60萬字的劇本。
“以大綱為例，每一集的大綱都在5000字以上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般電視劇的規(guī)模；此外，本劇增加了‘試寫’這一程序，這是其他電視劇沒有的。該劇原本分為三個(gè)單元，每個(gè)單元選出3集，試著寫出正式劇本，然后討論、推翻，重寫。這樣前后經(jīng)歷了5輪以上，最后進(jìn)行了正式創(chuàng)作，而成稿也經(jīng)歷了前后3個(gè)版本，最后才定稿。”周錕對(duì)本報(bào)記者說，這樣的節(jié)奏下，四年的劇本創(chuàng)作時(shí)間看起來很長(zhǎng)，但是實(shí)際上卻很緊張。為了完成創(chuàng)作，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次去山里，進(jìn)行封閉式寫作。
龍平平在2003年的時(shí)候曾是電影《鄧小平》的編劇，在回顧這部片子時(shí)，過去寫鄧小平的確有顧慮，不敢去虛構(gòu)，這部電影被稱為“人演的紀(jì)錄片”，也得了很多獎(jiǎng)。但是電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》更大膽地進(jìn)行了藝術(shù)上的創(chuàng)作。
在創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次邀請(qǐng)專家、學(xué)者和專業(yè)人士參與討論。創(chuàng)作和拍攝都得到鄧家人的全力支持，多次到鄧家實(shí)地取景拍攝。
劇本敲定后，接力棒傳到了導(dǎo)演吳子牛和演員手中。盡管已經(jīng)“交棒”，但編劇團(tuán)隊(duì)依舊派人全程跟組。
在被問及這部電視劇里面，哪一個(gè)場(chǎng)面最難演時(shí)，鄧小平飾演者馬少驊對(duì)《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》記者表示：“場(chǎng)場(chǎng)都難演，現(xiàn)在想起來都害怕。”
馬少驊告訴本報(bào)記者：“剛接戲時(shí)，我慌得很！怕！為什么？我接戲的時(shí)候已經(jīng)60歲了。不敢接啊，怕冒風(fēng)險(xiǎn)，更怕讓人失望�！�
該劇在2014年6月5日送審，吳子牛介紹，送審范圍很廣，包括黨史研究室、重大題材領(lǐng)導(dǎo)小組、廣電總局、中央電視臺(tái)、投資方、監(jiān)制方等單位。各單位都會(huì)提出自己的一些想法和意見，后期再根據(jù)這些意見進(jìn)行修改。
“審查的程序很多，也很嚴(yán)格。不管是劇本的審查，還是成片的審查，雖然中間經(jīng)過了多次必要的修改，但總體來講，可以說是一路暢通。”龍平平說。
8月7日，“在人民大會(huì)堂舉行座談會(huì)，鄧家人與演職人員握手，輪到我了，毛毛（鄧榕）說我們抱一抱吧�！瘪R少驊向《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》記者回憶，“一抱，毛毛就哭了�！�
8月8日，《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》一經(jīng)播出，立刻引發(fā)了大量關(guān)注。
“溫故而知新，對(duì)這段歷史的反思與關(guān)注，其作用還是讓我們更加關(guān)注今天和明天�！眳亲优ＵJ(rèn)為，“這部片子，是我們這一代導(dǎo)演，或這一代人一直想做的事情。拍出了我們的青春歲月，如上山下鄉(xiāng)、插隊(duì)知青、文化領(lǐng)域的慘痛記憶。不管其深度和廣度，但我們已經(jīng)在表達(dá)了�！�
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