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| 法國(guó)楓丹白露宮中國(guó)館內(nèi)所藏文物大多是從圓明園掠走的 |
圓明園被掠珍品也在其中
中國(guó)文物“鎮(zhèn)館”法國(guó)博物館
□朱靜遠(yuǎn) 國(guó)際周刊專稿
法國(guó)是繼英國(guó)之后歐洲收藏中國(guó)文物的第二大中心。在法國(guó)，國(guó)家圖書館、池努奇博物館和楓丹白露宮均收藏大量中國(guó)文物。盧浮宮博物館收藏中國(guó)文物達(dá)3萬(wàn)件以上，尤以原始社會(huì)的彩陶器、商周青銅器、瓷器為主，收藏量達(dá)6000多件。
法國(guó)國(guó)立圖書館收藏敦煌文物達(dá)1萬(wàn)多件，包括北魏的絹寫本、隋朝的金寫本、唐代的絲繡本、唐代金書、明萬(wàn)歷刻本、大清萬(wàn)年地圖、圓明園的40景詩(shī)絹本等。其中敦煌書畫的三種唐拓本均為孤品、稀世珍寶。
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| 名稱：青銅器象尊 年代：殷商晚期 收藏地：法國(guó)吉美亞洲藝術(shù)博物館 |
吉美亞洲藝術(shù)博物館的典藏中，青銅器象尊屬最為罕見的稀物。從該尊背部的開口形狀判斷，其原先應(yīng)有一個(gè)蓋，遺憾的是頂蓋已失，象鼻也大部分被毀，但它仍不失為目前世上所知的動(dòng)物型尊中最大的一件。
如同同時(shí)代的大部分尊的風(fēng)格，象尊應(yīng)該屬于殷商晚期的作品，甚至可追溯到西周初期。傳說(shuō)該尊出土于湖南長(zhǎng)沙，但無(wú)處查證，不過(guò)其自然寫實(shí)的造型和紋飾風(fēng)格使得專家判斷更傾向于“它出自長(zhǎng)江流域中部盆地的工匠之手”。
如稱該尊為鎮(zhèn)館之寶，可能不為夸張，而其背后也不乏坎坷經(jīng)歷。 1903年6月，法國(guó)收藏家卡蒙多伯爵以3000法郎將其收入手中。卡蒙多過(guò)逝后，該尊被轉(zhuǎn)入盧浮宮，成為國(guó)家不可轉(zhuǎn)讓變賣的財(cái)產(chǎn)。
不幸的是，1914年盧浮宮遠(yuǎn)東分部將其歸入 “緬甸或高棉的雕塑”中；到1922年，象尊才找到自己的正式位置，被納入“中國(guó)雕塑”范圍。 2004年，象尊曾被借到上海博物館，首次與中國(guó)觀眾見面。
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| 名稱：圓明園四十景圖詠 年代：清收藏地：法國(guó)巴黎國(guó)家圖書館 |
《圓明園四十景圖詠》集中再現(xiàn)了圓明園盛時(shí)景觀,被業(yè)內(nèi)專家稱為“迄今為止最權(quán)威、最全面展現(xiàn)圓明園盛時(shí)景觀的精品藝術(shù)畫冊(cè)”。該作品現(xiàn)藏于法國(guó)巴黎國(guó)家圖書館。
《圓明園四十景圖詠》是乾隆元年（1736年）,乾隆皇帝令宮廷畫師沈源、唐岱依據(jù)圓明園實(shí)景繪制。當(dāng)時(shí)圓明、長(zhǎng)春、綺春,三園共計(jì)約有百余處景群,但昔日僅繪制此四十景,更突現(xiàn)出此四十景的顯要與華蓋群芳。
這套四十景彩繪圖冊(cè)直到乾隆十一年（1746年）四月才最終裱成呈進(jìn),前后歷時(shí)十一載有余,足見其成圖之不易。
《圓明園四十景圖詠》記載了圓明園昔日之輝煌,是人們了解、認(rèn)識(shí)圓明園原有風(fēng)貌最直觀、最形象的文化遺存,亦可稱之為國(guó)寶。 “四十景圖”以寫實(shí)的手法描繪了圓明園鼎盛時(shí)期建筑和園林的風(fēng)貌;“四十景詩(shī)”則以敘和詩(shī)的形式揭示了圓明園四十景的歷史、政治和文化內(nèi)涵。
據(jù)說(shuō)法國(guó)楓丹白露宮中國(guó)館內(nèi)所藏文物中只有一小部分是1861年暹羅大使進(jìn)獻(xiàn)的禮品，而大部分都是1860年法國(guó)從圓明園掠去的文物，件件都是無(wú)價(jià)之寶。該館所藏的圓明園文物至今未正式公開，參觀者亦不允許拍照，許多情形不得其詳。
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